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        畫面作用于觀眾眼睛的首先是光影和色彩，一切視覺形象的輪廓、層次、動感部有賴于光色的合成。現(xiàn)代電影技術(shù)使攝影機(jī)和膠片幾乎可以還原所有可見事物的原貌，而藝術(shù)地運(yùn)用光線、色彩，使之產(chǎn)生有“調(diào)子”的畫面，則是電影造型創(chuàng)造的使命。

        色調(diào)和影調(diào)的概念并非出于主觀脆測，它來源于人在現(xiàn)實(shí)世界中對于色彩和光的心理感覺。黑色肅穆，白色純凈；昏暗中的一塊明黃包會令人精神為之一振，而強(qiáng)光的明黃色卻使人感到煩躁；中國皇宮的大殿余碧輝煌，以朱紅和橙黃為主的建筑色調(diào)，托出了皇權(quán)至尊的華貴和顯赫；酒店民間的家具陳設(shè)多為暖色，為的是使客人感到舒適安詳……人們在實(shí)際生活中創(chuàng)造著特定色調(diào)和影調(diào)的各種生存；反過來又啟發(fā)了創(chuàng)作者，以同樣的方式把色彩和光線變成藝術(shù)語言。一部影片中，每一堂景、每一套服裝都有色彩的基調(diào)和搭配問題，每一個空間、每一幅畫面都需要考慮光線和影調(diào)的處理；不僅如此，景與景之間、畫面與畫面之間、還有色調(diào)、影調(diào)的匹配關(guān)系：和諧還是對比漸漸過渡還是故意跳躍，所有這些處理的依據(jù)，是導(dǎo)演描繪情境和刻畫人物的意圖，也就是他希望傳達(dá)給觀眾的光色心理感覺。